李子浩在电光火石间串起了整个线索，为影片精密的线索设置赞叹不已，而大部分观众并没有把线索衔接起来。
李子浩能迅速串联出整个线索其实还是医院里出现的那个面孔太熟悉了，他虽然不知道这个演员叫什么，但其在《彗星》和《致命身份》中都出现过，所以他一眼就认出来了，这样的演员出现在电影中肯定不可能只是跑龙套。
而大部分人此时的感受是既懵逼又震撼。
“好家伙，刚救了爹又死了妈，这个爹还没救完全，岂不是父母双亡了？主角也太惨了吧。”
随着剧情的推进，观众也大概理清楚了雷嘉音妻子被害的整个逻辑，只能用造化弄人来形容。
也是第一次在大银幕上感受到这种非平行宇宙观时间线设定下的蝴蝶效应。
蝴蝶效应才是这类影片最核心的框架，一切戏剧矛盾的交汇点，深能引发一定的哲学思考，浅也能据此设置出奇妙的故事情节。
只是本位面的华国观众还是第一次见识到这种类型的电影作品，心中都感到震撼莫名，有种对命运无常的敬畏。
也都为洛辰的凄惨遭遇，掬了一把同情泪。
其实这种蝴蝶效应类的作品，很多时候主角都体现出一个越改越糟，如果真正从逻辑上看，其实是有些牵强的，仔细去想有种编剧硬凑巧和的感觉，有一种宿命论的沉重与悲观。
不过通常在文艺作品中，越宿命，越沉重，越悲观才会有更大的戏剧张力，甚至有所谓的艺术深度，如果乐观的去处理就会显得浅薄，甚至连观众都会这么认为。
也许观众会为大圆满叫好，但只有悲剧才能在他们的心灵中留下更深的痕迹，贱是人类的本性。
所幸《信号》是一部商业电影，陈景行也没有那种莫名的艺术坚持，他不可能把he往be里改。
很快雷嘉音与洛辰两个就踏上了如同第一版预告片宣传的父子隔世追凶的剧情。
如果说影片的前半部分是儿子拯救父亲。
那么影片的后半部就是父子一起追凶，且父亲拯救儿子，拯救他们的家庭，拯救更多无辜的受害者的过程。
在跨越时空的科幻设定下，父子辑凶的过程自然也是奇妙而不落俗套的。
雷嘉音找到的线索交给17年后的洛辰，洛辰根据线索又捕捉到更大的线索反馈给17年前的父亲。
这种跨越时间线的追查方式让包括李子浩在内的观众感到极其新颖，所有人都深深沉浸在了这场奇妙的辑凶剧情中，为雷嘉音的遇险而担忧，为父子之间精彩的跨时空配合而喝彩。
不同的是像李子浩这样的影迷还会在过程中为安排这些奇妙剧情的导演心中不断叫绝。
因为片头中显示的导演和编剧都是陈景行。
随后剧情进入到了更加刺激的阶段。
雷嘉音和洛辰配合默契的追查惊动了凶手，而且是两个时间线的凶手。
由跟陈景行在前两部影片中都合作过的话剧演员马新昂饰演的凶手，在两条时间线分别潜闯入了雷嘉音洛辰的家里。
虽然这段剧情如果硬扣会显得稍微有点生硬和过于巧合。