“自从国际上的武侠潮流退去后，国内已经很久没有出现能在大洋彼岸引起广泛反响的电影了，在您看来，《彗星》在美国的成功是一个不可复制的偶然还是有其必然性呢？”
“《彗星》能够在海外受到很多人的喜爱，引发很多话题，这当然是天时地利人和的结果，比如美国电影评论界对漫改大片的厌倦情绪，比如正好迎合了网飞新增年轻用户的观影爱好，提供了解密的乐趣，这是天然的社交话题，还有影片本身的低成本与一个还算复杂的故事的反差，低成本本身就是一个噱头，但我认为这样的成功并不是不可复制的。”
“怎么说呢？”
“我们说电影是世界语言，因为电影是视听语言，但同样电影也是文化的承载体，如果我们单纯想要将我们的影视文化作品推广至海外的话，我们可能要不得不舍弃一些传统文化的表达，我想如果能够在我们的影视作品中增加一些现代元素会更加有利于海外观众的接受，毕竟异域文化审美是很难长久的，人类目前最广泛的共同记忆是现代化的记忆，工业化的记忆，毕竟古代大家都是孤岛，现代化面临的问题和思维方式在各国都是共通的，当然这背后需要电影工业的支持，只有稳定的输出才会有更多的爆款出现。”
陈景行稍微提了下自己的想法，便不再深入，他又不是电影界的大人物，对其他导演的作品评头论足，指点江山这不是吸引仇恨吗？
记者见陈景行见好就收，并不多言，心中微有遗憾，毕竟也不能强迫受访人发表看法不是？但也不能轻易的放过这小子。
“陈导，有一个很有趣的事实是，《彗星》原本是幻世网播放的网络电影，而在海外是在网飞上线播出，无论国内国外，《彗星》都没有在电影院上映，却都赢得了广泛的传播，甚至成为了社交媒体上的话题性作品，网上现在有这样的言论，《彗星》是第一部全程由流媒体推动获得成功的电影作品，中间没有传统电影制作发行商和院线的参与，作为亲身经历者，您认为这会是互联网或者说流媒体对电影行业革命的开端吗？”
好家伙，这是一坑接一坑啊，你这问题应该问网飞和幻世网的总裁才对啊。
流媒体与院线的矛盾已经开始发端，在国外是一个已经引起了激烈讨论的话题，在国内也有不少激进的互联网企业高管发表过取代院线的言论，但陈景行并不想参与进去，从本心讲他本身是电影院的支持者，而且他将来打算拍摄的一些科幻大片都是纯正的电影院作品，重工业电影的特点就是只有在电影院，你看到的才是完整的电影。
比如前世位面的《阿凡达》，在电影院甚至是巨幕、IMAX的观影效果和电脑手机上的观影效果是截然不同的，说的严重一点，这都不是同一部电影，陈景行将来要拍摄的科幻大片无一例外都是为电影院而生的，也只有在电影院观众才能感受到震撼人心的效果。
退一万步讲，不管陈景行看不看好电影院的未来前途，他此时跟前世位面徐峥的地位还差得远呢，这小胳膊小腿的可得罪不起院线啊。
“我不认同革命这个说法，我在准备的下一部电影就是幻世网与我们梦工厂联手制作并在院线发行的作品，我认为流媒体其实是在努力的融入电影产业中的，我也相信互联网企业会是将来电影行业获得更快发展到有力补充，这里面的过程不是取代而是融入和补充，当然更不会是革命。”
陈景行努力不让《南方人物周刊》在他身上制造大新闻。
一击不成，记者并不气馁，本来就是个试探，大洋对岸对于缩减甚至取消院线窗口期的争论现在已经很激烈了，毕竟好莱坞的院线窗口期是三个月。
但国内其实并没有出现这样的争论，首先也是本来窗口期就短，只有三十天，其次国内互联网平台的实力也跟网飞有质的差距，院线并没有感到太大的威胁，最后2013年的现在，国家是支持院线拼命扩张银幕数量的，票房市场受到政策的保护，所谓流媒体革院线的命在此时的华国只是一个时髦的国际议题罢了。
知性优雅的记者扶了扶眼睛，笑容变得更加甜美了：“您刚刚说国内影视作品想要走出国门也许需要更多的现代题材，影视行业内部也有一些导演跟您有类似的见解，但是针对这个问题王墨林导演提出现代题材的电影要比古装武侠奇幻题材要面对更多审核上的障碍，您同意王导的观点吗？对于现代题材电影的审核标准，您有什么具体的建议和看法吗？”
陈景行差点翻个白眼，我跟你们南方报业有什么仇什么怨吗？为何要这样对我？