蔡雅芳插进话来：“我看过谭老师的钢琴演奏会，这首《拉三》超级变态的，我要没记错的话，这曲子应该有五十几分钟吧？”
谭山微笑着点了点头。
赵彦惊叹：“这么长？谭老师，你弹这首曲子时不会是一口气都不喘，一直在弹吧？”
谭山惨笑道：“那怎么办啊，当然要一直弹了。”
蔡雅芳略显夸张的讲说：“我第一次听《拉三》时都听傻了，谭老师一口气弹了快一个小时的琴，到最后我感觉他整个人都要累虚脱了。”
赵静想象着说：“这确实有点变态啊，给我俩勺，让我敲十分钟的杯子，我估计我胳膊就得发酸了。谭哥你一口气要弹快一个小时的琴，还得记住复杂的曲子，真是够厉害的。”
谭山感慨道：“这就是个苦力活。有时候我真挺羡慕郎朗的，郎朗才是天生的钢琴大家，他不仅技艺高超，还有最让我们这些钢琴演奏者佩服的就是他有充沛的体力。郎朗每次开钢琴独奏会，都能精神饱满的把一整场独奏会给扛下来。我就不行了，每开一场独奏会，就像跑了一场马拉松，直接脱水暴瘦一圈，体力根本撑不住。尤其是我的钢琴独奏会上每次还必有《拉三》这样的超长曲目，真的挺折磨人的。”
听谭山这么讲，赵彦和赵静这对姐妹花才意识到，弹钢琴不是她们想象中那般轻盈曼妙，原来这是个重体力活。怪不得看那些演奏家动不动就挥汗如雨呢，原来弹钢琴像跑马拉松，好恐怖！
谭山接着讲：“弹《拉三》体力的折磨还只是一方面，精神方面的压力也很大。记得零一年我公演《拉三》的时候，就有过一次噩梦般的经历——那次坐在台上，对着台下黑鸦鸦的一片听众，我的大脑突然就真空了，完全忘记旋律了，手指离开琴键，就那么生生的僵在半空，得大半分钟的时间……当时我感觉自己就像要死了似的，那种如堕地狱的感觉，给我留下了像梦魇一样的心理阴影，直到今天也没能完全消除。每次公演这支曲目的时候，我还是会感到那种恐惧，如鲠在喉，不到演出结束，我一口大气都不敢出。”
黄国仑对谭山讲的深有体会：“我特理解你这种感觉，谭老师，我以前参加钢琴比赛的时候也有过大脑短路的经历，那种瞬间的失忆，真的好恐怖，比死还让人难受。”
韩月用高屋建瓴的态度讲：“黄老师，你只是参加一般的钢琴比赛忘谱，和谭老师开独奏会的忘谱不是一个意思。参加比赛忘谱，最多比赛失败，对你来说没有太大的损失，大不了卷土重来呗。但谭老师开独奏会要是忘谱了，那他的口碑就要完了，未来一两年内都别想再开独奏会了，甚至职业生涯有可能一落千丈，那种压力绝对不是一般人能承受得了的。”
赵彦不理解的问：“钢琴演奏界的竞争这么激烈？失误一次就没有再开独奏会的机会了？”
谭山解释说：“这分什么失误，像是忘谱这种低级失误，你要是犯了，那就是对观众的大不尊，也是对你自己工作的极度不负责。这种失误要闹出来，会遭到业内评论的口诛笔伐，职业生涯肯定会遭受重挫。但一般的即兴演奏失误，倒不是什么大事。”
黄国仑讲说：“反正不管什么场合，坐在钢琴前，大脑突然一片空白了，那种高度紧张的压力都让人挺难受的。”
赵静笑着说黄国仑：“可是我觉得你每次坐在钢琴前演奏都特别的潇洒写意，还能边弹边唱，一点紧张的感觉都没有啊。”
黄国仑讲：“在鸭店这种场合弹琴，我心态当然放松了。这又不是正经的舞台。要是像谭老师那样，开专业的钢琴演奏会，我估计我也会非常紧张，肯定不像在店里弹琴这么放松。”
蔡雅芳对黄国仑的音乐才艺很感兴趣，毕竟听赵氏姐妹吹他吹半天了，这时便顺话道：“黄老师，听鸭鸭她们说你创作功力了得，你有没有写过钢琴曲啊，给我们弹来听听？”
赵静积极的怂恿着：“对对，你露一手给谭老师和韩老师看看。”
黄国仑笑说：“这些都是音乐学院的老师，是演奏家，我在他们面前弹琴，是不是太献丑了？”
谭山笑说：“黄老师你言重了，咱们大家都是搞音乐的，随便切磋一下。鸭鸭她们都说你音乐天分很高，如果你真写过钢琴曲的话，我还蛮想听听的。”
赵彦也劝黄国仑：“要不你弹一首吧，谭老师刚才都在咱们店里献艺了，给我们弹了首肖邦的夜曲，特好听。”
韩月纠正说：“准确的说，谭老师弹的是两首——Nocturne Op. 9.No. 1的《降B小调夜曲》和No.2的《降E大调夜曲》。”
谭山轻轻点了点头，他刚才确实不间断的弹了这两首夜曲。稍微了解一点肖邦音乐的人应该都能听出来。
赵静问谭山：“肖邦是不是写了好多小夜曲啊？”
韩月有点嫌弃的噎赵静：“肖邦最有名的是夜曲，不是小夜曲。夜曲和小夜曲是两种完全不同的体裁。”
赵静怔说：“啊？这俩不是一个东西啊？”
谭山讲：“不是。小夜曲只表现夜晚的情景，而夜曲可以是作者在晚上任何内心想法的抒发，在肖邦的夜曲中就很少有真正描绘夜晚景象的。他一共写了二十一首夜曲，每一首都非常的唯美动人，如诗如画。”
赵静受教道：“原来如此，怪不得他叫‘钢琴诗人’呢。”